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1982年出版了《带花美女图》大铜奖，有幸成为其中一员。久而久之，这枚早期的徽章就被涂上了厚厚的包浆。古朴的色彩见证了铜牌的发展史，讲述了戴花仕女图的美。 简明一章，选取唐代画家周舫的帛画，以花夫人图中的地方人物为主体，展现了唐代一位宫廷贵妇的丰富生活。 这一章中的女士穿长袖、长裙和丝绸。身材丰腴，发髻上戴着碎花，手捧佛尘，回眸逗狗。小狗上方竖刻唐代花娘子画像，对应花娘子婀娜的背影，以章主题命名。女士右下方的浮雕印章上刻有“中国造币总公司”字样。大量空白的章和面，凸显了侍女簪图的内涵。 欣赏大铜章仕女画簪花，我不得不先谈谈周舫绢画的绘画主题。一位戴着发夹的美丽女士的照片中有五位女士、一位女仆、两只狗和一只鹤。女士们无忧无虑，或与狗玩耍，或散步，或赏花，或翩翩起舞，在庭院中消磨时光。画面不仅真实地反映了中唐时期宫中仕女的生活场景，还在画面上表现了她们微妙的心理变化。在仕女们闲适闲适的表面背后，也流露出她们忧郁、感伤、惆怅、悲伤的情感，反映了安史之乱后唐宫仕女们颓废的精神情绪。 青铜印章没有全景展示周舫的丝绸画，而是利用局部造型将其转化为雕塑的语言，展示了绘画的精神内涵。佛尘，逗狗，巨大的空白空间不正显示了一个女士内心的孤独和无聊吗？ 佛尘是信仰的标志。仕女们手拿佛尘逗狗，默默呈现仕女们“青灯古佛”的枯燥生活；逗狗是孤独的表现。俗话说:“闲来无事，戳猫逗狗”。这一章用隐含的民间俚语表现了女士们的无聊；巨大的空白空间，像一种孤独的空虚，笼罩着女士们的心。他们看起来无忧无虑，但通过他们的外表和行为，他们立即感受到他们精神生活的孤独和空虚。铜印以留白的艺术手法，优雅地传达了原作《簪花仕女图》的精神内涵，真是高明之举。 后章浮雕龙凤，守护刻有线条的日历。上层线雕“非年”对应下层浮雕“恭贺新春”。日历的英文缩写和阿拉伯数字的线刻，与浮雕流畅的龙凤相比，有一种景物有限的纵深感。就像是仅仅通过参观，就能领略到唐人画作的真实和一个贵妇人生活的空虚寂寞。 对称布局，中西合璧的章法，复杂中有简单之美。名画与日历的结合，浮雕与线刻的对比运用，诠释了时间的孤独流逝。